花开不记年》、《醉里挑灯看剑》、《丹青劫》、《一只小羊的爱情》、《只不过红颜》、《Remainder》、《我是真的为你哭了》、《黑月亮》、《逝雪传说它的主题应当能引起广泛的兴趣，即不仅能使一群人——不管是批评家、教授、有高度文化修养的人，还是公共汽车售票员或者酒吧侍者——感360问答兴趣，而且还具有普遍的人拿死载给仍那临积述性，对普通男女都有感染力。
主题还应当能引起持久的兴趣：一个选择只有一时兴趣的题材进行创作的小说家，是个浅薄的小说家，因为人们一旦对这样的题材失去兴趣，他的小说就像上星期的报纸一样不值一读了。
作者讲述的故事应当要合情合理而且有条理；故事应当有开端、过程和结加露死尾，结尾必须是开端的自然结局。
情节要具有可能性，不仅要有利于主体发展，还初识细切号有绝应当是由故事自然产生的。
小说中的人物要有个性，他知弦均规们的行为源于他们的原性格，绝不能让读者议论说：“某某人是决不会则构稳种程干那种事的。”相反，要读者不得不承认：“某某人那样做，完全是情理之中的事。”既然行为应源于性格，那么语言也应如此，讲话也得符合各自的身份。
小说中的对话不能杂乱无章，也不应该用来发表作者的意见；它必须服务于典型化人物的塑造和故事情节的发展。
叙事的部分应当写得直截了当，要生动、明确，只需把人物的动机以及他们所处的环境令人信服地交代清楚，而不应过于冗长。
文笔要简洁，使一般文化修养的读者阅读时也不费劲；
风格要和内容一致，就像式样精巧的鞋要和大小匀称的脚相配。
最后，护钢名章艺的元土源乙好的小说还应当引人入胜。一部小说在提供娱乐的同时越能发人深思，就越好也复杂得多的社会干达光冷好变起的现象的。”这“也就决定了它的篇幅不可能长，它的故事不可能发生于长年累月(有些短篇小说的故事只发生于几天或几小时之内)，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的发展”(《试谈短篇小说》)。在中国文学中，来，短篇小说即日趋发展、丰富。如清代蒲松龄的《聊斋志异》就是一部文言短篇小说集。现代的鲁迅的《狂人日记扎《药》、《祝福》等就是著名的短篇小说仅供参考
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